其實對于新手作家來說，沒有不會寫，只有不想寫。不寫的原因，多半是因為不知道大綱對于一個作品的寫作來說，具有怎樣的重大作用。 很多新作者，包括有些老作者，開文的時候一腔熱情，靈感迸發不可收拾，足以洋洋灑灑千萬字。但是寫了幾千字以后

如何寫小說？這對很多想寫小說的新人來說是一個看似簡單卻難以完成的問題。現在很多的小說內容盲目地追求快感、發泄、慢慢都失去創作技巧，那么，要寫一部好的小說，我們應當如何開始呢？下面我就和大家講講寫小說的步驟。

材料/工具

時間，興趣，堅持

關于開書，新人作者在網站開書后，新書審核要時間，一般新書審核時間都在半天到兩天之間，節假日延后，另外小站秒審核也是正常，大站普遍慢點，這也是正常。 只要你的文不涉黃不涉黑不反，就必過審核，所以不用到處問審核時間，繼續碼字或者

方法

設定世界

指對小說中所發生的世界進行一個框架描述，應當包括世界組成、勢力分布、職業種類等級、貨幣換算等。就像游戲中的地圖、怪物分布、角色職業、角色技能一樣。

1.必須要有大綱。 這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過一定寫作經驗的作者也會犯。常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往

設定人物

設定人物包含主角，以及與主角有較多糾纏的其他人物角色。和電影里的主要演員一樣，應包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性等，最好寫出人物簡歷。

1. 了解自己想寫哪類小說，基本的男頻得去起點，縱橫等小說平臺寫，女頻可以去瀟湘，晉江上寫。這是大平臺，你可以考察一下其他平臺，選一個平臺注冊作家。 2. 可以先從短篇寫起，去練筆。大平臺，讀者多流量多，你的小說大概很快會被注意到，但

設定時要考慮男女主角的個性是內向，還是外向？男女主角的感情沖突，什么事情造成他們有心理問題？讓你的角色們像真人一樣有各式各樣的問題。

當然是寫到老讀到老啊，怎么可能你看個幾本書小說就能寫得很6了？那不是人人都是大作家了嗎，甚至你去看教你如何寫小說這種有針對性的文章，你都不可能看了你就寫得出來，寫小說最主要的還是平時的積累和練筆，你叫個六年級小學生寫出一本打怪獸

設定故事主線

1.先在紙上列出一個大綱，寫上自己腦海中的想法。想到什么就可以提筆記上，這樣就可以避免寫著寫著卻忘了的失誤，全文也更加嚴謹 2.此時你可以按部就班，順著思路寫下去，會更加的有靈感。當然，之后你還可以加入突如其來的靈感，這都是后話。 3

故事主線指的是故事的情節發展史，說通俗點就是角色們踏上旅途的路線圖，它可以給你一個概略的方向，用來在你寫作時指導你自己，其中的細節或更動是由你的需要而做的。

一、章節的劃分法。 章節的劃分也是有講究的，分得好，就會一直勾著讀者看下去。具體如下： 巧卡懸念，就是在寫到內容正精彩處戛然而止，吸引讀者看下一章。稍作休息，是指在一個情節內容完整處作一個分章，讓讀者放松一下。開個天窗，一個完整

你要考慮小說要從哪里開始？如何開始？小說中的主線事件如何進展，如何和愛情或其他的事件融合在一起？

一般初學者寫小說應該從短篇小說入手，因為短篇小說用字精煉，材料容易合理安排，情節清楚，主題明確。 1、寫作準備： （1）在寫小說之前，必須具有一定的生活積累。 （2）有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。 （3）寫作練習。一個初學寫作

設定故事分集

不要聽別人的，你要寫自己的，1首先你要思想，不管什么文，都是有思想的，就是你要用這個小說去表達什么？2制定大綱，可以在腦海中構筑事件，將他們慢慢構思結合！3制造懸念矛盾，小說永遠是在制造矛盾和解決矛盾的過程中進行的。5注意你的行文

建議你將整個作品所有分集設定出來，如果不能及時完成全部設定，可先設定出今后8萬字左右的故事，剩余未完成的以后花時間再補。

注意文章結構，可以研究一下別人小說都是怎么寫的 開頭 中間 結尾 都是有因果關系的 小說最重要的是篇章布局，如果在片首不抓住的讀者的眼球的話，后面的內容再豐富精彩也沒用。首先寫一部小說，從內容上看，一定要別具匠心，不要太過于庸俗，或

1、設定本集出場人物，應當將本集中所有“演員”通通列出來，對于“故事角色”中沒有設定的“群眾演員”，可用簡單的語句描述一下這個路人甲或者跑龍套的特征或性格。

作家是個雜家 也就是什么都看,什么都接觸,然后才有自己的感悟與體會,然后才有一種想寫出來的感覺.然后才會開始學會慢慢的積累,最后才能成為一個三流的作家. 過程是艱難的,堅持才是最重要的. 想象力與現實的結合,成就作家.你要想當作家啊,那就開

2、設定本集故事詳綱，對本集故事發展詳細的介紹，寫好三要素(人物、地點和事件)。比如說某人在某地遇到了某事，然后又怎樣了。

取名的話，有幾種思路： 1、男女主角以及配角的名字中的某些字的諧音字組成一個好聽些的詞。 2、根據小說的思路、主線條提取關鍵字。 3、小說中某個經典場景、段落的相關詞句。 4、找個能和小說內容相關的詩句什么的。 （個人認為第2.3種最好，

完善故事分集細節 ，建立語匯庫，積累素材，按章節順序開始寫。

第一忌諱：無論文筆多么優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請

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小說該怎么寫

不要聽別人的，你要寫自己的，1首先你要思想，不管什么zd文，都是有思想的，就是你要用這個小說去表達什么？2制定大綱，可以在腦海中構筑事件，將他們慢慢構思結合！3制造懸念矛盾，小說永遠是在制造矛盾和解決矛回盾的過程中進行的。5注意你的行文不要前后矛盾。包括事件，人物性格。答6寫完后，認真檢查，看看是否有紕漏！

第一次寫小說，應該注意什么，

注意文章結構，可以研e68a84e799bee5baa6e79fa5e9819331333363393737究一下別人小說都是怎么寫的

開頭 中間 結尾

都是有因果關系的

小說最重要的是篇章布局，如果在片首不抓住的讀者的眼球的話，后面的內容再豐富精彩也沒用。首先寫一部小說，從內容上看，一定要別具匠心，不要太過于庸俗，或者落入俗套。

再著，一個文章的成功與否，名字也占其重要的作用。名字要取的貼切，讓人能記住。

另外筆法，是作者最重要的，以及一些描寫方法，可以采用、倒敘，插敘，補敘等。這些都是一些硬東西，閑下之余可以看看。。我也可以給你介紹些書，你可以去看看。《復活》描寫的人物很精彩，他采用景物和動作，語言描寫，刻畫人物。

如果你要以陳述人的方式寫小說的話，可以看看。。。也可以學張愛玲寫的《霸王別姬》，環境描寫的十分貼切，簡練，讓人深受其中。 當然這些都是些小說之前要看要做的，如果這些你都具備了，那么些小說之前，不妨自己列個故事大概，。期間故事千萬別只突出一段，要盡量每章每節都能有吸引人的地方。

要是你寫大眾化的小說的話，語言可以平實點，有趣點。文學作品的話，語言一定要仔細推敲下，不要刻畫的太多環境和動作，讓人產生膩歪感。用些細節描寫也是不錯的。像《百合花》這個就不錯。 最后想說，寫什么小說最重要的是先把自己打動。自己都沒感覺的話，讀者又能如何感應？

希望對你有幫助~

我想學寫小說，請問要怎么入門？還有別的？求細教。

作家是個雜家

也就是什么都看,什么都接觸,然后才有自己的感悟與體會,然后才有一種想寫出來的感覺.然后才會開始學會慢慢的積累,最后才能成為一個三流的作家.

過程是艱難的,堅持才是最重要的.

想象力與現實的結合,成就作家.你要想當作家啊,那就開始熬吧 呵呵

至于寫作技巧和知識什么的,哪有那么好的事啊,要是都看過技巧文章就能寫好的話,現在滿地都是作家了,寫文章小說什么的,需要一種發自內心的表達,一種人性本質的真情惡.一定要記住,要真,不要刻意去安排.

寫作技巧

小說的特點主要有三點:第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段;第二，有較完整、生動的情節;第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。

具體

一、充分準備，打好基礎 寫作短篇小說與寫作中、長篇小說一樣，在寫作前必須進行充分的準備。首先，在執筆 寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累。其次，讀過較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。茅盾在《創作的準備》開頭就指出:"世 界文學史上的巨人們遺留給我們的不朽的著作，以及他們畢生的文學事業的經歷，就是這題 目--'創作的準備'的最完美的解答。理論家們從這些文學巨人們的業跡研究分析解釋， 寫了很多論文，數十萬言一厚冊，也就是給這題目作注腳。"再次，在寫作小說之前，從事 過表達方法的基本練習，并從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。"一個初學寫作者最好 多做些基本練習，不要急于寫通常所謂小說，不要急于成篇。所謂基本練習，現在通行的'速寫'這一體，是可以用的。不過我覺得現今通行的'速寫'還嫌太注重了形式上的完整，儼然已是成篇的東西，而不是練習的草樣了。作為初學寫作者的基本練習的速寫，不妨只有半個面孔，或者一雙手，一對眼。這應當是學習者觀察中恍有所得時勾下來的草樣，是將來的精制品所必需的原料。許多草樣結合起來，融和起來，提煉起來，然后是成篇的小說。"(《茅 盾論創作》第358頁)所以，我們要學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。當然，對這個問題的認識不能絕對化。這并不是說，我們要等思想、生活、技巧三關都完全過好之后再進行創作。不少青年作者的經驗說明，初學寫作者就是要勇于創作實踐，寫是最好的基本訓練。不要怕失敗，失敗是成功之母。小說創作和其它文體 的寫作一樣，沒有什么捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧，只能作借鑒，創作還是要靠自己。

二、認識生活，熟悉人物 創作需要生活，對生活不熟悉，不理解，就無法反映和表現生活。社會生活是文學藝術的源泉，人是社會諸關系的總和，只有熟悉、理解社會生活，才能熟悉、理解各類人物。不 熟悉、不理解各類人物，就無法進行以塑造人物形象為中心的小說寫作。茅盾在談他怎樣開始小說創作時說:"我是真實地去生活、經驗了*中國的最復雜的人生的一幕，終于得了幻滅的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活執著的支配，想要以我的生命力的余燼從別方面在這迷亂灰色的人生內發一星微光，于是我開始創作了。我不是為的要做小說，然后去經驗人生。"他還說;"好管閑事是我們做小說的人最要緊的事，你要去聽，要去問。"(《創作的準備》)因此，一個小說作者應像阿·托爾斯泰說的那樣:"他溶化在生活洪流之中，溶化在集體之中;他是一個參加者。"

小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的"生活"，至少應該有三個條件:

1.具有較鮮明、生動的形象;

2.具有獨特性;

3.具有一定的思想內涵。因此，當作者在觀察生活的時候，無論對人物、對故事、對環境，都應從上述三點出發，勇敢地揚棄那些瑣屑的、紛紛擾擾的"流水帳"，抓住真正有用的寫作素材，滲透作者 的思想、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西。 三、嚴格選材，深入開掘 1931年，沙汀和艾蕪寫信給魯迅，請教短篇小說的題材問題。魯迅回信說:"只要所寫的是可以成為藝術品的東西，那就無論他所描寫的是什么事情，所使用的是什么材料， 對于現代以及將來一定是有貢獻的意義的。為什么呢?因為作者本身便是一個戰斗者。不過選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作豐富自樂。" 高爾基也說過:"在短篇小說中，正如在機器上一樣，不應該有一個多余的螺絲釘，尤其是不應該有多余的零件。" 這就告訴我們，寫作短篇小說必須嚴格選擇題材，深入開掘。那么，短篇小說怎樣進行題材的選擇和主題的開掘呢?

選材

(一)擷新去陳，根據時代需要選材。短篇小說的題材是沒有什么*的，凡是人類涉足的領域、產生的事件，都可以經過選擇作為作品的題材。但是，從美學價值和社會意義來考慮，我們就必須擷新去陳，盡量選擇我們這個時代、這個社會所需要的題材來寫。

(二)以小見大，根據體裁特點選材。短篇小說這種體裁的形式特點，要求作者不能象寫長篇小說那樣寫人生的縱剖面，而必須寫人生的橫斷面，就象是橫著鋸斷一棵樹，察看年輪可以知道樹齡一樣，短篇小說雖寫人生中的一角、一段，也就可以窺見整個人生。魯迅、 茅盾、巴金等作家為了在短篇小說中反映他們所處的時代，在寫作短篇小說時，都是選取主人公人生道路上的某一段作為題材的。因此，有經驗的小說家在談創作經驗時就指出，創作短篇小說必須善于"截取"、"選擇"。如王蒙在《談短篇小說的創作技巧》中就說過，短篇小說構思的很重要的一點就是要"從廣闊的、浩如煙海的生活事件里，選定你要下手的部位。它可能是一個精彩的故事，它可能是一個給人留下了深刻印象的人物，它可能是一個美好的畫面，它也可能是深深埋在你的心底的一點回憶，一點情緒，一點印象，而且你自己還一時說不清楚。這個過程叫作從大到小，從面到點，你必須選擇這樣一個'小'，否則，你就無從構思無從下筆，就會不知道自己寫什么。"

(三)揚長避短，根據自己生活選材。一般來說，作者應該寫自己熟悉的題材，因為這些題材是在自己的生活中積累的大量素材的基礎上提煉出來的，寫起來容易駕馭，而且能寫得生動、深刻。當代小e68a84e8a2ade799bee5baa631333337626266說家中的佼佼者大多是從寫自己生活經歷中的人和事開始走上小說創作道路的。 選材是短篇小說寫作中的第一個重要的環節。選材的目的在于從大量的素材中選取可以寫入小說中的題材--生活中有典型意義的片斷。要達到這個目的，我們必須具有從紛紜的生活現象中"捕捉"題材的能力。這種"捕捉"生活中有典型意義的片斷的能力，對于小說創作極為重要。茅盾在他的《短篇小說選集后記》中指出:"在橫的方面，如果對于社會生活的各樣環節茫然無知;在縱的方面如果對于社會生活的發展方向看不清，那么，你就很少可能在繁復的社會現象中，恰好地選取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物，作為短篇小說的題材。"所以，短篇小說在選材時，不能只著眼于事件的故事性和吸引力，而要著眼于把生活的側面、片斷放到整個時代的背景上去考察，要把握住社會的"縱"的和"橫" 的兩個方面，善于從平凡的日常生活現象中捕捉住不平凡的東西，從而由時代和社會的一角反映出時代和社會的全貌，使讀者從生活海洋中的一朵浪花看出奔騰澎湃的大海。

對于短篇小說題材的"開掘"--主題的提煉同樣要十分重視。"幾乎在所有的情況下，作家心中首先想到的總是小說的主題，或者說思想內容。他構思小說的情節是為了表達這一主題，創造人物也是圍繞著這一主題。好的小說總是有一個好的主題的。"([英]《小說家的技巧》) 衡量一篇小說的美學價值，重要的并不是看題材本身，而是看作者對于題材所開掘的思想的深度--主題提煉的程度。所謂開掘，就是要深入發掘生活素材所內涵的本質意義的東西; 作者對生活素材的本質意義開掘得越深入，主題思想就越深刻，作品的教育作用也就越大， 美學價值也就更高。所以說，一篇沒有好的主題的小說，是無法登上大雅之堂的。 李師東在《一個新的文學層面的誕生》中評論九十年代的新生代作家時指出:"八十年代的文學，是以對表現疆域的拓展的掘進、對表現手段的探索和實驗為其顯著特征的。與前幾茬作家相伴隨的是沖突和對抗、張揚和摒棄、試驗和沿襲、超前和滯后、創新和守成、反撥和 建立等源遠流長的話題。直至今天，我們仍然能在文學創作和文學批評中感受到來自不同思想觀念、文化背景的沖撞和對舉。""在九十年代新的時空下，這一茬更為年輕的青年作家得以走上文壇，正在于他們明顯疏離了前幾茬作家習慣關心的話題，而與社會的新的變化和進展保持了同步相向的趨勢……把個人的情緒與時代的生活面貌和精神處境勾連在一起，謀求與九十年代社會的契合，體現中國社會新的進展，這正是他們的努力。以一種消解的姿態， 達到對文學的整合，以反先鋒的方式，回歸到樸素的情感姿態，以個人化的方式，進入到文學創作之中，這正是這個新生代作家群的文學用心。"(中國華僑出版社1996年出版的"新 生代小說系列"總序) 應該指出:小說寫作中對材料的分析與科學研究中對材料的分析是根本不同的兩回事。

"一個文學作家應當走的'創作過程'的道路，是和社會科學家研究過程的道路相反的。""社會科學家所取以為研究的資料者，是那些錯綜的自然的現象，文學作家的卻是造成那些現象的活生生的人。社會科學家把那些現象比較分析，達到了結論;文學作家卻是從那些活生生的人身上，--從他們相互的關系上，看明了某種現象，用藝術手段來'說明'它，如果作家有的是正確的眼光，深入的眼光，則他雖不作結論而結論自在其中了。"(《茅盾論創作》第466頁)因此，小說作者的分析工作是與自己對人物、事件的觀察、感受，對生活的體驗、理解結合在一起的，這種分析是理性的，但是它是融化在形象思維中的。

許多小說作者的創作實踐告訴我們，有的作品的主題是在人物之前產生的，而有的主題是在有了人物之后才確定的。例如茅盾創作《春蠶》，是先有了主題，"其次便是處理人物，構造故事。"(《我怎樣寫〈春蠶〉》)而王蒙說他的許多短篇小說并不是先有了主題然后再去寫的。他說:"《夜的眼》是什么先行呢?是感覺先行，感受先行，是對城市夜景的感受先行。這里頭有我個人的感覺，但又不全都是。……《夜的眼》就是寫一個長期在農村、在邊遠地區的人對大城市、對我們生活的感受。……這個感受飲食著深思對我們生活的深思，這個深思還沒有做出明確的結論，但是它充滿了深思。"王蒙又說:"《夜的眼》還有一個主題，就是寫了我們生活中的轉機。……所謂'轉機'，充滿了艱難，充滿著歷史的負擔，但又開始有了新的東西，大有希望。《夜的眼》里既有負擔，又有希望; 既有傷痕，又有跨越傷痕向前進的努力;既有思索，又有感受;既有想不清的地方，又有相當清楚的地方。我覺得《夜的眼》里包含的東西是比較多的。"(《漫話小說創作》)

總之，我們對小說的材料必須深入開掘，對主題必須刻苦提煉。而在構思時、寫作中，是不能將主題提煉、人物刻劃割裂開來的。可以是主題先行，也可以是人物先行，還可以是感受先行。而且，主題可以是一個，也可以是幾個，即寫成多主題的小說。

小說人物

第一種，以生活中的某一個原型為主，加以概括、想象和虛構，從而創造出典型人物。 例如，魯迅的《狂人日記》中的狂人，原型是他的一個表兄弟。魯迅結合平時對黑暗社會的 多方見聞，改造了這個瘋人形象的內容，賦予人物以深刻的社會意義，從而塑造出了狂人這 個藝術典型。

第二種，在廣泛地集中、概括眾多人物的基礎上塑造出典型人物。這就是魯迅說的"雜 取種種人，合成一個"的方法。巴爾扎克在談人物塑造時指出:"為了塑造一個美麗的形象， 就取這個模特兒的手，取另一個模特兒的腳，取這個的胸，取那個的骨。藝術家的使命就是 把生命灌注到所塑造的人體里去把描給變成現實。如果他只是想去臨摹一個現實的女人，那 么他的作品就不能引起人們的興趣，讀者干脆就會把這未加修飾的真實扔到一邊去。"

魯迅筆下的人物大多是這樣的。他說:"所寫的事跡，大抵有一點見過或聽到過的緣由， 但決不全用這一事實，只是采取一端，加以改造，或生發開去，到足以幾乎完全發表我的意 思為止。人物的模特兒也一樣，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西， 是一個拼湊起來的角色。"(《我怎么做起小說來》)

有許多優秀的短篇小說作品，其中的人物都是指不出生活原型的。這種作品中的典型人 物形象的塑造，可以說比用某一原型塑造人物形象更為困難，然而，一個真正的小說作者是 必須掌握這種塑造典型人物形象的方法的。 以上兩種塑造人物的典型化方法，有時可以在一個作品中同時運用，即可以用一種方法塑造 某一人物形象，而用另一種方法塑造另外的人物形象。

刻劃小說人物注意

(一)小說中的人物和真實人物不同。他是作者虛構的，而這種虛構的人物來自小說作 者的心靈之中，是融有作者的血肉、靈魂、性格、氣質的"臆造"的人物。小說中的人物生 活在小說的國度里，這個國度是一個敘述者與創造者合而為一的世界。英國小說家福斯特在 《小說面面觀》中指出:小說人物在人生中的五項主要活動--出生、飲食、睡眠、愛情和 死亡等方面，都有不同于真實人物的特點。只要他了解他們透徹入理，只要他們是他的創作 物，他就有權要怎么寫就怎么寫。這就說明:小說人物由于是作者展開想象、通過虛構創造 的，因此他不同于生活中的真實人物。學習小說寫作，不能不首先明白這個問題。

(二)小說人物與作者自我之間是一種既矛盾又統一的關系。莫泊桑在《談小說創作》中告 訴我們:作者寫的不管是什么人物，"我們所表現的終究是我們自己"，"我們要使人物各各 不同，就只有改變他們的年齡、性別、社會地位和我們'自我'的生活情況，這'自我'是 大自然用不可越逾的器官*所形成的。""要使讀者在我們用來隱藏'自我'的各種面具下 不能把這'自我'辨認出來，這才是巧妙的手法。"

同時，莫泊桑又指出:我們作者"如果對人物進行了充分的觀察，我們就難免相當準確地確 定他們的性格，以便能預見他們在各種不同情況下的行動方式，如果我們能夠說:'一個具 有這樣性格的人，在這樣的情況下會做出這樣的事'，但決不能由此得出這樣的結論:我們 能夠一個個地確定人物自己的非我們所有的思想中的一切最隱蔽的活動，那些與我們不同的 本能所產生的一切神秘的希求，他那器官、神經、血液、肌膚和與我們特殊的體質所決定的 曖昧的沖動。"這就是說:作者根據自己的藝術構思塑造著人物，但人物卻對作者保持著相 對的獨立性;作者三番五次地進行藝術構思，修改自己的人物性格，要人物活起來站起來， 是典型又是個性;人物性格一旦形成，一旦活起來站起來，他就要頑強地按照他的社會地位、 生活環境、思想性格、個人氣質來思考，說話，做事，行動，抒發內心情緒。這時候，他常 常要跟他的作者發生爭執，提醒作者應該怎樣描寫他。在這樣的情況下，作者的筆就只好順 著人物自身的行動進行寫作。當然，這種情況是只有在進行認真、深刻的藝術構思后才會出 現，草率從事是寫不出真正的小說人物的。

(三)小說人物的個性特征需要通過真實的細節描寫體現出來。在小說寫作中，細節描 寫對人物的個性化具有頭等重要的意義。真實的典型的細節首先是行動方面的，也可以是語 言方面的，或者是心理活動方面的，以及其它方面的。作家劉真從創作中體會到:"作品中 的細節，就象活人身上的細胞，是藝術作品的靈魂，所謂作品的高度，深度，是由它的細部 來決定的。""一個細節很難構成一篇小說，可它常常是一篇小說的引線或基礎。"(《首先要 攻下的難關》)

學習小說寫作，一定要下功夫尋找這樣的細節--看似無所謂卻有重要意義的細節。因 為典型環境中的典型性格，正是由許多適當而具有力的典型細節來完成的。唯有把許多有典 型意義的細節有機地貫串起來，組織起來，才能達到從典型環境中描寫典型性格的目的。

另外，有的作者還常常通過寫人物小傳分析人物性格。這種人物小傳對作者掌握人物性 格有一定幫助，初學者也可在習作小說時采用。

要怎么取小說的題目，如何寫小說？

取名的話，有幾種思路：

1、男女主角以及配角的名字中的某些字的諧音字組成一個好聽些的詞。

2、根據小說的思路、主線條提取關鍵字。

3、小說中某個經典場景、段落的相關詞句。

4、找個能和小說內容相關的詩句什么的。

（個人認為第2.3種最好，但是樓主沒有大概描述小說概況，所以無法詳細給出答案，見諒……）

其實題目的話，簡潔些更好記。題目起的好，會增加小說的吸引力哦！

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有

輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或*、高昂

的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很

沒的曲子，

聽起來會很舒服、

感動。7a64e4b893e5b19e31333332643831

但如果曲子是雜亂無章、

不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表

達什么。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a.獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和*

f、弱點和缺陷

g.角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，

這些工具一定要善于運

用，你可以將這些設定條列出來，然后有表現的部分做出記

號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以

加深讀者對角色的印象。

有那么句笑話，帥哥*總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在

一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，

特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你

的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而

設定出來的。

1、配角的類型：

正面

——

導師型、愛慕型、協助型

不確定

——

神秘型、競爭型、丑角型

負面

——

陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有

富同享的必備角色

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主

角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響

很大，是影響整個劇情變化的重要角色。

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己

報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先占優勢，但本身會對主角的隱

藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進

主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身

看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不

可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人后腿，作出很白癡、荒唐的事，為搞

笑而聲的角色

人物背景介紹。一、起始期： 1、故事當前環境 2、故事情節一 3、故事情節二二、發展期三、結束期 這是基本大綱，第一次寫用這個就夠了

簡介應該：人物性格特征，矛盾沖突懸念，世界背景，作品亮點。）全書濃縮濃縮再濃縮，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不應該： 1、照抄原文片斷！2、簡介寫得太長。3、暴露劇情（簡介非壓縮大綱）。4、講空話。（不形象的抽象詞）.5.我是新人或者此文需要靜心閱讀。6.有生僻字。”簡介不能有的內容。追問恩，跟電視劇相近嗎？

新手寫小說應該注意點什么？

第一忌諱：無論文筆多么優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：“我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。”讀者的確愿意跳過那些無效內容。第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫并非重要的環境。小說家大衛。羅吉曾宣稱：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在于一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。”請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：“一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。”第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。第四點忌諱是：不要概括，要具體。關于寫作忌諱概括化，沒有人比*偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認為，對于自然的真正描寫應該相當簡略并與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絳紫色的金光一瀉而下’等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。因此，當你坐下來寫636f7079e799bee5baa6e997aee7ad9431333332636336作的時候，請記住，不是“一杯飲料”而是“一杯馬丁尼”；不是“一只狗”而是“一只長卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一個滑雪者”而是“一位含苞欲放的年輕少女”；不是“一頂帽子”而是“一只高頂回角帽”；不是“一只貓”而是“一只阿比西尼亞貓”；不是“一支*”而是“一支0。44口徑的新式自動手*”，不是“一幅畫”而是一幅“馬奈的‘奧林匹亞’”。將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！你要能準確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾

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